《五首变奏曲》（5 Variations）

尽管这几首变奏曲主要深受借鉴自勋伯格与晚期斯特拉文斯基序列技法的理性作曲手法影响，但其中所蕴含的游戏般的自发乐感与舞蹈性特征依然得以保留，哪怕它们一次又一次地以不同方式被折射与打破。

（赫尔穆特·拉亨曼，1985年）

资产阶级思维的典型特征，在于其拥有一套高度发达的心理压抑机制，用以掩饰个体的孤立、异化、焦虑与失语。我们的文化体制正是这一压抑体系的核心组成部分。正是在这种意义上，文化体制独占并挪用了“传统”：通过对历史美学范畴及其附带价值观的固守与拜物教化，维系着一种实际上早已失落的“共通理解基础”的幻象；作为不可触碰之陈规代名词的“传统”，如今构成了我们当下现实中极具欺骗性的一环。

《舒伯特主题变奏曲五首》创作于1956年，即我在随诺诺学习之前。在这些作品中，上文所述针对社会与文化体制的批判性取向还几乎难以寻觅，更多只是处于隐秘的萌芽状态。我珍视这部作品，正如一个人珍爱自己青年时代的纪念物一样。它主要建立在参照勋伯格与晚期斯特拉文斯基动机技法的理性原则之上，然而那种自发的乐感要素与舞蹈特质——尽管不断经历各异的折射——依然保留了下来。在此，对传统的反抗尚未成型，因为当传统的诸般范畴作为主流陈规时，仍完全受制于前文所述的资产阶级压抑机制。

赫尔穆特·拉亨曼

（选自：1989年维尔茨堡新音乐日节目册）