《唯一的日子》

这组歌曲在构思之初，曾对两位诗人（以及其他诗人）的大批译作选篇进行了广泛考量。最终成型的这部作品，既可作为一部大型声乐套曲完整演出；在此语境下，亦不妨借用威廉·布莱克的概念（恕借此名），将其视作一组“经验之歌”，由一条隐性的叙事线索贯穿始终。若作全曲演出，应当遵循谱中所列的先后顺序。不过，演出者亦可挑选个别歌曲或选段进行演唱；唯独第九首兼终曲属于明确的例外——该曲回溯了前述作品中的若干音乐构思，尤其是第二首（全作最终便是在对第二首的告别式呼应中落下帷幕）。

安娜·阿赫玛托娃与鲍里斯·帕斯捷尔纳克几乎处于同一时代，两人相识相知，且都曾写下多首以彼此关系为主题、或唱和回应对方的诗作，言辞间时常流露出微妙而矛盾的心绪。据说帕斯捷尔纳克曾三次向阿赫玛托娃求婚，但他自己历经两段婚姻，并与多位情妇保持着私情。阿赫玛托娃本人亦经历了三次不幸的婚姻，且毫不掩饰对帕斯捷尔纳克第二任妻子的厌恶；然而，她似乎始终将自己与这位诗人之间的羁绊视作本质上的柏拉图式连接——一种建立在彼此艺术认同之上、充满吸引力却又若即若离的精神互动。